Карточка №648 «Чудеса в зрительном зале»

ИСТОЧНИК:

*Альтшуллер Г.С. Магический кристалл фантазии // Знание – сила. – 1974. – № 2. – С. 51-54. 

*Кинематограф: изобретение продолжается // Изобретатель и рационализатор. – 1978. – № 4. – С. 34.

СИТУАЦИЯ:

Любители кинофантастики дождались: в широкий прокат наконец-то вышел «Бегущий по лезвию 2049», снятый по мотивам произведения Филипа Дика. Не хочется обижать творческую группу, усердно работавшую над этим проектом, поэтому комментировать картину не стану. Поделюсь лучше любительскими соображениями о виде искусства, основанном на создании движущихся изображений.

С момента появления кинематографа изобретатели приложили немало усилий к тому, чтобы приблизить происходящее на экране к знакомой человеку реальности. Вот лишь некоторые достаточно давние решения такого рода: система квадрофонии с расположением громкоговорителей под полом; аппаратура для эффектов тумана, пожара, восхода солнца, звездного неба; эффекты вывода объектов с экрана в кинозал, инфразвуковое низкочастотное воздействие (сенсорное окружение). 

К настоящему моменту стало обыденным использование в кинематографии 3D-эффектов, создающих иллюзию объема. Решаются вопросы с подключением к фильмам ароматического сопровождения. Просматривается устойчивая тенденция: новые эффекты направлены на то, чтобы подключить все сенсорные каналы и создать для зрителя условия, максимально приближенные к естественным условиям восприятия в жизни. Каким может быть очередной шаг в этом направлении?

СИСТЕМНОЕ ПРОТИВОРЕЧИЕ:

Зритель при просмотре фильма должен испытывать кинестетические ощущения, чтобы эффект включения был более полным, и не должен испытывать таких ощущений, поскольку он не является участником происходящего на экране.

РЕШЕНИЕ:

Для получения у зрителей кинестетических (двигательных) ощущений при съемке фильма на соответствующие участки тела артиста в местах расположения периферических нервов накладывают электроды и при игре артиста записывают его биотоки. А при воспроизведении фильма на соответствующие участки тела зрителя накладывают электроды, на которые передают записанные при съемке биотоки артиста (а.с. 239797).

ИСПОЛЬЗОВАННЫЙ ПРИЕМ:

*Принцип копирования:

а) вместо недоступного, сложного, дорогостоящего, неудобного или хрупкого объекта использовать его упрощенные и дешевые копии

*Принцип вынесения:

а) отделить от объекта «мешающую» часть («мешающее» свойство) или, наоборот, выделить единственно нужную часть или нужное свойство

КОММЕНТАРИЙ:

Сегодня наиболее продвинутые кинотеатры могут похвастаться технологиями 4DX. Их отличительная черта – специальные эффекты: дождь, ветер, туман и даже запахи. Кресла в таких залах подвижны и синхронизированы с тем, что происходит на экране. Сидения могут вибрировать, менять угол наклона, имитировать езду на большой скорости и даже падение. Зрители, как заявляют устроители таких аттракционов, могут в прямом смысле слова попасть в самую гущу происходящих на экране событий.

Окончательной победой кинематографа можно будет, по всей видимости, считать тот исторический момент, когда зритель окажется полностью погруженным в сюжет фильма и утратит представление о том, где проходит граница между кинокартиной и реальностью. Далеко ли до того момента? Как знать... 

Будет ли это началом заката кинематографа? Присоединение спецэффектов и введение дополнительных сенсорных модальностей представляет собой лишь один из путей развития. Можно с уверенностью предположить: достигнув видимого предела, кино может и должно перейти к развитию в надсистеме; к примеру, объединившись с каким-либо иным видом искусства. Есть и другой вариант развития: вообразите себе полноценный визуально-аудио-кинестетический кинематографический перформанс с «открытым сценарием», когда зритель не просто находится в гуще событий, но и принимает в них активное участие в качестве персонажа, обладающего свободой выбора. Дух захватывает при одной мысли о том, насколько увлекательным и востребованным может стать этот вид искусства.

Сегодня день рождения создателя ТРИЗ Генриха Альтшуллера. Интересно, что вначале я встретил описанное выше решение с кинестетикой, просматривая журналы «Изобретатель и рационализатор». А уже при подготовке материала к публикации вспомнил, что и автор теории изобретательства в свое время тоже выделил это решение в патентном фонде, когда рассказывал об изобретениях «на грани фантастики». 

Рано или поздно появится художественный фильм о самом Генрихе Альтшуллере. Не исключаю, что в одной из более поздних версий такой картины зритель сможет не только увидеть мир изобретательства глазами гроссмейстера ТРИЗ, но и испытать те же чувства, что испытывал он, когда работал над теорией сильного мышления. И зритель сам переживет мучительные поиски и сомнения, временные поражения и безусловные победы, радость открытий... А почему бы и нет? 

КАТЕГОРИЯ:

ТРИЗ в художественных системах

ТРИЗ в кинематографии

С Международным днем ТРИЗ!